Les représentants de 144 pays et l’Union européenne ont approuvé un ensemble de directives opérationnelles sur la culture contemporaine dans l’environnement numérique. Leur objectif : aider les pays à veiller à ce que les artistes et les producteurs bénéficient pleinement et équitablement du potentiel des technologies de l’information aux étapes de la création, production et distribution.

The London-born company, founded in 2001, runs an agency representing an exclusive list of composers writing for television, film and beyond, in addition to a publishing company to handle their rights.

It also houses a music supervision arm, as well as a Creative Services division which combines the company’s expertise in the field of Sync (music for film, TV & more) with our experience in PR, Marketing and Branding. (source PIAS Blog)

L’Américain Lollapalooza arrive à Paris quand No Logo débarque près de Saint-Malo.

Le géant américain de la production de concerts, Live Nation, avait importé le festival métal britannique Download à Paris l’an dernier. La deuxième édition s’est tenue ce week-end, sans faire d’ombre au Hellfest, complet depuis des mois.

Live Nation continue sur cette lancée avec le festival américain Lollapalooza, dont la première édition française se tient les 22 et 23 juillet, à l’hippodrome de Longchamp, à Paris. Lollapalooza avait déjà essaimé, depuis 2011 en Amérique du Sud et à Berlin depuis 2015.

But on the nation’s streaming platforms, things are much quieter. In last week’s special Rock Issue, Music Week investigated how metal and heavy rock (to use the Official Charts Company’s official sub-genre) was faring in the streaming age.

The statistics were remarkable. While new releases by pop, urban and dance music acts are generating massive streaming numbers, the rock streaming chart for 2017 to date is dominated by old classics.

Normalisation des échanges, libération des métadonnées, transparence et équité, efficience, blockchain… A l’heure des réseaux ouverts et du tout numérique, l’informatique révolutionne la gestion des droits de la musique.

Global independent distributor and label services provider Believe Digital is for sale, sources tell Hypebot, and a two to three week deadline has been set for initial bids. France based Believe acquired US based DIY distributor TuneCore in 2015 and French indie label Naïve in 2016. ____________________________ Believe Digita

Si le pro­jet de loi ac­tuel­le­ment en dis­cus­sion au Par­le­ment est ap­prouvé, les hô­pi­taux, éta­blis­se­ments de soins et clubs spor­tifs pour­ront dé­sor­mais faire faillite.
les ASBL pourront désormais tomber en faillite, même si elles n’exercent aucune activité commerciale. Cela implique que le tribunal pourra notamment déclarer en faillite des hôpitaux, centres de résidence ou de soins, clubs sportifs, fédérations de supporters, et bon nombre d’associations du secteur culturel. Beaucoup de ces associations ont opté pour la forme juridique d’ASBL

Par ailleurs, ce projet de loi pourrait avoir des conséquences non négligeables pour les administrateurs et les patrons d’entreprises et d’ASBL, pour autant qu’ils exercent ces mandats dans le cadre de leur activité professionnelle. Même les administrateurs professionnels d’hôpitaux ou de clubs de football pourront désormais également faire faillite. Mais un parent qui, durant ses loisirs, est administrateur du club sportif de son enfant, ne pourra être déclaré en faillite à titre personnel. (source L’ECHO)

Sony/ATV boss Martin Bandier has called for streaming services to prominently show the names of songwriters, just as clearly as artists.

The comments were made during his acceptance speech for the Lifetime Service Award at the National Music Publishers’ Association’s (NMPA) Centennial Annual Meeting in New York yesterday.

Bandier said the music business had become “more complex and more challenging than ever before” for songwriters and music publishers, who are not receiving an “equitable share” of the money being generated by streaming services.

Mardi dernier, la 1ère édition du Prix RFI Instrumental visant à valoriser le savoir-faire des illustrateurs sonores, a récompensé Pascal Procman (1er Prix), Valentin Pointillart (2ème Prix) et Fabrice Gerardi (3ème Prix). Plus de 70 professionnels ou passionnés de montage de musique à l’image ont candidaté à l’occasion de cette première édition du Prix RFI Instrumental.

Focus a pour vocation permanente d’éclairer au maximum tous les débats qui concernent la politique culturelle dans notre Communauté.
C’est la raison pour laquelle la première partie relative aux «faits» est très développée, soignée, peaufinée.
Cette édition contient un chapitre supplémentaire, consacré au programme Europe créative, auquel nombre de nos opérateurs participent activement et en tirent des ressources appréciables, sous l’impulsion de notre Desk.
Quant aux tendances, reflet de nos projets récents et activités récurrentes, mais aussi amorce de prochains chantiers, elles contiennent un premier dossier, plus incomplet et décousu que nous ne l’aurions souhaité, exclusivement consacré aux bénéficiaires finaux de la culture. Il paraît en effet légitime de tenter d’identifier plus précisément les destinataires contemporains des politiques de soutien à la création, à la diffusion, à la conservation, à l’éducation. Trop souvent masqués par les fameux «opérateurs», ils constituent pourtant la
première raison d’être de ces politiques. Avec le support de l’Observatoire des politiques culturelles et l’appui
méthodologique d’Eurostat, cet exercice inaugural de quantification trouvera des prolongements dès la prochaine
parution de Focus ; en particulier, les secteurs «négligés» cette année y feront l’objet d’un traitement approprié

The rise of live music revenue in 2000s mirrored the decline of recorded music, replacing each lost dollar and adding another one on top. In 2000, recorded music represented 53% of the global music industry, that share is now just 38% while live went from 33% to 43%, though recorded music revenue is now growing again, winning back market share. On this basis, the ‘stream to gig’ argument makes a lot of sense. But things are never as simple as they first appear:

We at BuzzAngle Music are proud to release our first-ever yearly report, on 2016 Canada music consumption. 2016 was another successful year in music, with overall consumption rising 8.5% over 2015, marking the second year in a row with solid growth.

“Exclusive audio content, specifically with albums, is not within our playbook. I think people have learned over the last six months that it’s bad for the music industry, it’s not that great for artists because they can’t reach the widest possible audience, and it’s terrible for consumers. If you wake up in the morning and your favorite artist isn’t on the service that you’re paying ten dollars a month for, sooner or later you lose faith in the subscription model.”

Malgré les efforts marketing d’Apple et ses ressources considérables, Apple Music n’a toujours pas réussi à rattraper Spotify.

Apple a annoncé la semaine dernière qu’Apple Music comptait désormais 27 millions d’abonnés après deux ans d’existence. Mais comme le montre ce graphique de Statista, Spotify n’a cessé de faire grossir sa base d’utilisateurs et revendiquait 50 millions d’abonnés payants lors de sa dernière annonce.

Le blog Mideast Tunes -plateforme unique pour musiciens underground du Moyen-Orient et d’Afrique du Nord qui se servent de la musique comme d’un outil pour le changement social- vient de lancer une toute nouvelle radio en ligne, Mideast Tunes Radio, ainsi que sa première émission hebdomadaire, Off-Tunes.