Mois: mai 2018

FRANCE: Le SNEP et l’UPFI publient une étude démontrant le caractère vertueux du crédit d’impôt à la production phonographique

« Le retour de la croissance sur le marché de la musique enregistrée ne doit pas nous leurrer. Dans un contexte plus que jamais concurrentiel pour nos artistes « made in France » et, alors que la production locale de musique enregistrée demeure structurellement déficitaire pour 9 projets sur 10 signés en France, il est plus que jamais décisif que les pouvoirs publics s’engagent à pérenniser ce dispositif et à le renforcer. »

Common cover art mistakes that will get your music removed from streaming services

Oftentimes before anyone listens to your music, especially on digital platforms, they’ll first see your cover art.Cover artwork is the visual gateway into your music, and it’s the image that listeners will associate with your music afterwards.But if your cover art sucks or confuses people, potential listeners will never press “play.”Worse, if your cover art doesn’t comply with our digital partners’ guidelines, the streaming and download services won’t even make your music available on their platforms.

Peter Thompson on the award-winning Play It Again Sam

When I took over the label it was already becoming increasingly hard for independents to have hits or at least in the way we had become used to in the 90s and early 2000s.I wanted a label that could support a wide range of talented people and if we had hits along the way so be it but first and foremost it was important that our artists had careers and could release lots of music and tour successfully.Given that we didn’t have any hits I like to think that winning the Music Week ‘Independent Label of The Year’ award is an acknowledgement that we built a strong roster of artists across many years and people are now starting to see the breadth and depth of the label.

Ces inégalités qui minent le monde de la musique | Médium large

À l’heure des mégavedettes comme Justin Beiber, Kanye West et Beyonce, une énorme majorité des musiciens peinent à joindre les deux bouts et à trouver une diffusion adéquate. C’est le constat que pose le journaliste musical Alain Brunet dans l’essai La misère des riches, dans lequel il blâme les géants de la diffusion de contenu, comme Google, Spotify, Amazon et Apple pour leur refus de verser de justes redevances aux créateurs. En compagnie du musicologue Danick Trottier et de la musicienne Frannie Holder, Alain Brunet explique à Catherine Perrin que la fascination du public pour le grandiose entretient ces inégalités.

7digital brings Juke to more of Europe, lands deal in live music –

B2B music provider 7digital announced two developments. The company has partnered with Powerchord for a three-year deal in live music and events. Under this agreement, 7digital will offer technology and reporting services for the Peex brand, which provides enhanced audio during concerts and downloads afterwards. Peex is expected to launch in the U.S., the UK, and Europe later this summer.In addition, 7digital has been expanding the launch of streaming music service Juke, a collaboration with partner MediaMarktSaturn. Juke debuted in the Netherlands in April and rolled out in Germany last week. The platform is expected to eventually launch in all 15 countries where MediaMarktSaturn operates, with Spain the next target.

Vidéo : les majors de la musique capitulent face à YouTube

Vevo , le portail des majors qui aurait pu devenir la première destination de la toile pour les clips vidéos, ferme ses sites.Dans le secteur des médias, le contenu n’est pas toujours roi face à la puissance de distribution. C’est ce que prouve le portail de vidéoclips Vevo – qui appartient aux labels de musique Universal Music, le numéro un mondial, et Sony Music – en procédant à ce qui est interprété comme une capitulation face à YouTube.