Les redevances perçues et distribuées par SoundExchange sont destinées à l’artiste présenté et au détenteur des droits d’enregistrement sonore. Votre société de gestion collective (ASCAP, BMI, GEMA, SACEM, SABAM, SUISA,.) .. collectent et distribuent des redevances pour l’auteur-compositeur, compositeur et éditeur de la composition musicale. Les fournisseurs de radio par satellite et les webcasters de radio numérique paient SoundExchange lorsqu’ils diffusent de la musique en raison de leur utilisation de la licence légale. Si vous êtes un artiste ou un titulaire de droits, vous devez vous inscrire auprès de nous afin de recevoir vos redevances d’exécution numériques. Question:  Comment les redevances sont-elles distribuées à la bonne personne?Réponse:  SoundExchange gère les licences de plus de 3 100 services de radio numérique. Nous recevons des rapports d’utilisation avec le titre des pistes, les informations sur l’artiste et le nombre de lectures. Nous utilisons ces informations dans notre base de données de droits et répertoire de plus de 27 millions d’enregistrements sonores uniques afin de nous assurer que les artistes sélectionnés et les détenteurs de droits appropriés perçoivent leurs droits.

Following its acquisition of World Circuit Records, BMG has extended a deal with Berlin-based rights company GEMA to license digital services to new territories, African countries included. BMG’s Ama Walton: The new deal « makes life easier for music users… »Other territories involved in the deal include the Middle East, Turkey and Russia. The company had been involved in licensing Anglo-American repertoire to 38 European countries through GEMA subsidiary, Anglo-American Rights European Service Agency (ARESA). The new deal adds 48 more territories.“Ensuring songwriters get the money they deserve in the streaming age is a simple concept but an incredibly complicated process, » said BMG CEO Hartwig Masuch.

Spotify’s Daniel Ek is betting big on developing a ‘two sided marketplace’ for music. With the company’s market cap on a downward trend despite strong growth metrics, Ek might find himself having to play up the disruption narrative more boldly and more quickly than he’d planned.

Ce vendredi 26 octobre, s’est tenu à Las Palmas (Espagne) le tout premier African Network Meeting du WOMEX. Plusieurs acteurs culturels se sont réunis à cette occasion, pour parler de l’Afrique et nouer des partenariats.  
« Une nouvelle génération émerge sur le continent africain. Ils sont pétris de talents et de courage, des jeunes qui s’inspirent de l’héritage laissé par les anciens, pour oser des choses d’un nouveau genre. Face à toute cette détermination, je peux me permettre de prédire un bel avenir pour l’industrie musicale du continent », a déclaré José Da Silva, directeur de Sony Music Entertainment en Afrique de l’Ouest.
En Afrique, il n’y a pas que des difficultés ; il y a aussi des rêves et beaucoup d’espoir. Il y a un vaste marché à exploiter et de nombreuses opportunités à saisir. C’est sur des messages très positifs que la rencontre s’est achevée.

The following article comes from Midia Research founder and respected industry analyst, Mark Mulligan. After witnessing an increasing encroachment from Spotify into the traditional territory of major and independent labels of late, Mulligan (pictured inset) ponders whether those rights-holders now need Spotify so much, their power to prevent the service from becoming a ‘label’ is diminishing.

Distribution Select and Outside Music Distribution, two of Canada’s leading independent distributors, are joining forces from December 1, 2018.Select and Outside will merge their sales and distribution services, while maintaining independent offices in Montreal and Toronto, respectively.Outside Music will continue to be operated by Founder and President Lloyd Nishimura, while Select, lead by Vice-President Christian Breton, will continue to head up the Montreal Select team and oversee the combined efforts of Outside and Select.Select also has satellite offices in Toronto and Vancouver.

La plateforme de streaming musical Spotify vient d’annoncer qu’elle s’associait avec le site de généalogie et de séquençage du génome Ancestry pour proposer à ses utilisateurs de leur dévoiler leur « ADN musical ». Le service peut ainsi sélectionner, à partir de votre véritable test ADN, un ensemble de musiques reflétant la culture issue des « ethnies et régions » de vos ascendants. Manière, pour l’entreprise suédoise, de (peut-être) faire sortir ses utilisateurs de leurs « bulles de filtres ».

The 5-day event as promised has once again proved to be the most diverse music meeting worldwide, hosting 2,700 music professionals from 92 countries, more than 60 musical acts with 300 artists representing over 50 countries, 16 films including documentaries from across the globe, 23 conference sessions, mentoring opportunities with 60+ experts including 4 roundtables and 5 one-to-one mentoring sessions, 19 network meetings and offWOMEX presentations and a new initiative: the WOMEX Academy.

La robotique et l’intelligence artificielle sont en train de donner un nouveau souffle à des domaines culturels comme la musique, l’archéologie ou le cinéma.

As Brexit proceedings move ominously forward, independent self-employed musicians who tour  internationally are starting to worry about what sort of an impact the separation could have on their way of life. Here we look at what the negative outcomes could be.

So many music marketing opportunities, and so little time to implement them.  The crack team at CyberPR offers this impressive overview of all the worthwhile music marketing platforms to help you choose where to put your efforts.

Sony Corp’s takeover of EMI Music Publishing has today (October 26) been approved by European regulators without any alteration.Sony is now clear to complete a $2.3bn deal which will approximately buy it a further 60% of EMP – adding to the 30% it already owns.

Plusieurs managers, qui travaillent avec Ticketmaster, ont exprimé leur colère, leur déception et leurs doutes au président de la billetterie primaire Jared Smith. Révélé par CBC News, cet échange de mail montre que désormais la colère gronde partout. Alors que Jared Smith leur a répondu que TradeDesk, l’outil mis en question par le reportage du 19 septembre, « n’a jamais faciliter l’achat en masse de billets par des revendeurs. » Ce à quoi, les managers ont répondu : « Pourquoi, tout simplement, faciliter le travail des revendeurs ? »Par ailleurs, les managers de Mumford & Sons, et de Radiohead mettent en lumière l’écosystème « effondré » de la billetterie en Amérique du Nord. La situation de monopole de Live Nation/Ticketmaster rend ce scandale d’autant plus énorme.Pour l’instant, aucun artiste n’a décidé de rompre son accord commercial avec Ticketmaster pour la vente des billets, même si la colère semble gronder.

Selon les 1833 festivals recensés par L’officiel 2018 de la Musique, la France est l’un des plus vastes terroirs de rencontres entre professionnels, journalistes et festivaliers. Et l’attaché de presse se positionne comme le pivot entre tous ces acteurs de la culture, à la croisée entre relations presse, accompagnement des journalistes, artistes, et bilan final. Quatre professionnels du secteur nous ont parlé de ce métier et nous racontre l’envers du décor. 

Une croissance plus ou moins répartieSi la région parisienne concentre 48% des représentations payantes, les 15% de croissance issus de la vente de billets en France en 2017 se répartissent sur tout l’hexagone, où chaque région enregistre une augmentation des recettes. Mieux, 9 des 12 régions examinées gagnent au moins 10 points avec, en tête, les Hauts de France (+ 24%, pour 56,6M€ de recettes), l’Île-de-France (+ 19%, pour 381M€) et Auvergne – Rhône-Alpes (+ 18%, pour 95M€). Seuls Grand Est (+ 2%, pour 50,2M€) et la Nouvelle-Aquitaine (+ 4%, pour 56,6M€) n’ont pas bénéficié du même élan exponentiel du public pour les concerts de musiques actuelles.Les disparités sont également fortes au niveau du nombre de représentations puisqu’il varie de 1 500 à 6 500 selon les régions.