La piraterie n’étant plus l’enjeu majeur, parlons maintenant de la disponibilité des données !

Le manque de données sur la manière dont les grands intermédiaires – maisons de disques, studios, éditeurs et maintenant des plateformes Internet telles que YouTube, Amazon et Spotify – structurent les marchés culturels est un problème de longue date. Ces entreprises indiquent aux créateurs le montant de leur rémunération, mais elles ne divulguent que très rarement qui d’autre reçoit une réduction, comment leurs pairs sont rémunérés et quels facteurs contribuent aux différences de promotion ou de placement. Ils révèlent peu sur le flux de contenu, d’attention et d’argent qui composent ces écosystèmes.

La raison de ce secret n’est pas un mystère. C’est un gros avantage d’en savoir plus sur votre marché que sur vos concurrents, utilisateurs, clients et, finalement, sur les régulateurs. Le contrôle de ces informations crée des obstacles à la concurrence et permet à quiconque s’asseyant du côté des médiocres informations d’une négociation de se faire exploiter sans pouvoir dire comment. Les musiciens se plaignent de ces problèmes depuis des décennies en ce qui concerne l’ enregistrement de contrats et, plus récemment, les revenus en streaming , où les artistes obtiennent environ 15% du total. Il en va de même pour les acteurs et les écrivains, au point que l’expression «comptabilité d’Hollywood» est synonyme d’escroquerie comptable.

Suite de l’article en anglais de WIRED : https://www.wired.com/story/the-piracy-wars-are-over-lets-talk-about-data-incumbency/



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