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Helen Smith d’IMPALA sur l’impact du Brexit sur le secteur indépendant

Alors qu’il ne reste que quelques jours avant le Brexit à 23 heures le vendredi 31 janvier, l’incertitude règne toujours autour des domaines clés de l’industrie musicale. (Source Musicweek)

Comme l’a révélé le dernier numéro de la Semaine de la musique , les plus gros problèmes pour le secteur une fois la période de transition terminée à la fin de l’année comprennent les tournées , les restrictions d’emploi pour les ressortissants de l’UE et les accords commerciaux pour la musique physique . 

Le dernier point éclair est la nouvelle rapportée par Music Week la semaine dernière selon laquelle la directive sur le droit d’auteur ne sera pas mise en œuvre par le gouvernement . Le ministre de la Culture, Nigel Adams, s’est engagé à protéger les créateurs de musique en ligne.

À une époque turbulente pour le secteur indépendant, l’organisme commercial européen IMPALA travaillera aux côtés de l’AIM pour soutenir les labels au Royaume-Uni. Ici, la présidente exécutive Helen Smith révèle les questions cruciales pour les labels indépendants et comment l’organisme professionnel peut aider…

Quel sera l’impact de Brexit sur le secteur indépendant – et IMPALA continuera-t-il à soutenir pleinement les labels britanniques après le 31 janvier ?

« Bien sûr, nous avons toujours dit que quelle que soit l’issue, le marché européen de la musique n’est pas défini par l’UE et comprend l’ensemble du Royaume-Uni. C’est comme l’Europe pour le football ou l’athlétisme – ils ne sont pas organisés autour de l’UE. IMPALA continuera à travailler dur avec l’AIM pour s’assurer que les voix indépendantes – tant au Royaume-Uni que dans l’UE – soient entendues dans les négociations. En octobre 2018, IMPALA a soutenu une série de recommandations visant à garantir que les secteurs culturel et créatif ne soient pas perdants face à Brexit. L’accord perturbera entièrement les secteurs culturel et créatif, qu’il s’agisse de musique, de design, d’audiovisuel, d’arts visuels, d’arts du spectacle ou d’édition. C’est aussi simple que cela. Il y a donc de nombreuses questions : juridiques, tournées, personnel, mobilité, financement, etc. mais aussi des questions commerciales bien sûr.

« Les labels indépendants européens travaillent souvent avec de multiples organisations et artistes en dehors de leur pays d’origine : un éditeur ici, un distributeur là, des musiciens de studio ailleurs, etc. C’est donc un très bon exemple de la façon dont nous contribuons à rendre la diversité culturelle de l’Europe si unique. Il est évident que toute limitation de la circulation des personnes et des biens, notamment par le biais de barrières commerciales, aura un impact sur ce point. C’est pourquoi nous avons besoin d’une véritable approche sectorielle en matière de musique, un accord commercial qui permettra au marché européen de la musique de continuer à fonctionner de la même manière qu’auparavant, sans être limité par l’appartenance ou la non-appartenance à l’UE ».

Et les mesures de la directive sur le droit d’auteur ont désormais un statut peu clair au Royaume-Uni…

« C’est vrai, et c’est dommage que le pays ait voté en faveur de la directive dans le cadre du Conseil [de l’Union européenne]. C’est la même chose pour le Parlement européen. Certains membres britanniques du Parlement européen que nous connaissons bien se sont battus extrêmement dur pendant plus de trois ans, ils ont pris des risques pour s’assurer que la directive sur le droit d’auteur serait approuvée. Et maintenant, il n’est pas encore clair si les créateurs de leur propre pays pourront en bénéficier. Ce serait une pilule difficile à avaler. Toutefois, avec des secteurs culturels aussi puissants, le Royaume-Uni est fortement incité à mettre sa législation à jour conformément à la directive. La poubelle des droits d’auteur au Royaume-Uni n’est pas une bonne chose ».

Combien les labels et les artistes britanniques risquent-ils de perdre dans les programmes financés par l’UE ? Le Royaume-Uni a-t-il la possibilité de continuer à faire partie de l’Europe créative ?

« Eh bien, là encore, les choses ne sont pas du tout sûres. Il est vrai que l’éligibilité au programme n’est pas liée à l’appartenance d’un pays à l’UE, même si le fait d’être membre de l’UE vous rend éligible au programme par défaut. Ainsi, la Serbie et la Norvège, par exemple, sont éligibles au programme mais ne sont pas membres de l’UE, bien que la Norvège soit bien sûr dans la zone commerciale de l’EEE.

« À l’heure actuelle, ce que nous savons, c’est que le Royaume-Uni peut participer pleinement à l’Europe créative jusqu’à ce qu’il quitte l’UE, et pendant la période de mise en œuvre convenue par le Royaume-Uni et l’UE (jusqu’à la fin de 2020). Ensuite, tout dépendra du type d’accord commercial qui sera mis en place. La seule chose certaine avec Brexit, c’est que rien n’est certain… »

Article (en anglais) de Andre Paine dans Musicweek : https://www.musicweek.com/labels/read/impala-s-helen-smith-on-how-brexit-will-impact-the-indie-sector/078715

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