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Solution ? Music Benefactors veut résoudre l’énigme du financement des musiciens par les publics

Le 14 novembre 2019, Taylor Swift a écrit une lettre ouverte au public, à l’industrie de la musique et, surtout, à ses millions de fans.
Dans cette lettre, Swift – qui a vendu plus de 50 millions de disques et est devenue une sensation mondiale bien avant son 30e anniversaire – a exprimé un sentiment de frustration et de désespoir, en disant, en substance, qu’elle serait incapable d’interpréter la musique de ses six premiers albums lorsqu’elle accepterait l’honneur très convoité d’Artiste de la décennie des American Music Awards.

Comme si ce coup n’était pas assez important pour Swift et ceux qui apprécient son travail, il a également été révélé que Miss Americana, le documentaire de Netflix sur la vie et la carrière de Swift, ne présenterait aucune des chansons qu’elle avait créées au cours de ses 16 premières années en tant que professionnelle.

La cause de ces deux revers (et de l’immense mécontentement de Swift) pourrait être attribuée à une transaction de 300 millions de dollars impliquant Big Machine Label Group, le groupe de capital-investissement Carlyle et Scooter Braun – sans aucune participation de Swift (ou de ses fans).

Une seule entente a permis de résumer la situation critique de nombreux artistes contemporains. Même après avoir atteint la célébrité internationale, des musiciens comme Swift doivent souvent se battre pour les droits de leurs enregistrements.

Parmi ceux qui bricolent des alternatives, on trouve Music Benefactors, une plateforme d’investissement de fan à artiste qui estime que la clé du succès est de permettre aux fans de participer aux flux de redevances.
Peut-être s’agit-il de crowdfunding 2.0, si 1.0 était un désastre total. Mais au lieu d’un crowdfunding conventionnel, la vision de Music Benefactor est de modifier fondamentalement la manière dont les artistes interagissent avec les fans, créent et reçoivent une compensation. Dans sa forme la plus simple, Music Benefactors facilite les investissements des fans qui souhaitent soutenir financièrement leurs artistes préférés – et encaisser les redevances générées par la radio et le streaming.

« L’artiste pourrait théoriquement vendre 99% des droits de propriété intellectuelle, mais rester en tant que partenaire ».
Cependant, dans sa forme la plus complexe, le programme Music Benefactors permet aux artistes de ne pas signer leurs masters à ceux dont l’intérêt pour eux commence et se termine par des dollars et des cents. Ainsi, au lieu que les capitaux privés achètent les masters, les fans fournissent le même capital d’investissement dans une bourse. Si elle est largement utilisée, cette plateforme a le potentiel d’éliminer le type de situation difficile dans laquelle Taylor Swift se débat actuellement.

Le fondateur de Music Benefactors, Matthew Lutz, affirme que la présence d’investisseurs de fans ouvre la porte au contrôle des artistes. Il a présenté le concept pour la première fois à Digital Music News le mois dernier, et nous avons depuis lors uni nos forces pour élargir l’idée. Techniquement, les fans sont propriétaires de la propriété intellectuelle, mais l’approche boursière permet à l’artiste de superviser l’utilisation du catalogue. « L’artiste pourrait théoriquement vendre 99% des droits d’auteur, mais rester un partenaire », a déclaré M. Lutz à DMN.

Mais les artistes ont également la possibilité de vendre des pourcentages plus faibles de leurs catalogues – tout ce qui a un sens pour leurs besoins financiers et leurs intérêts. Peut-être qu’une part de 10 % pour l’APO signifie moins de semaines sur la route et plus de temps avec la famille.

Aujourd’hui, après des années de brainstorming, de réflexion, de planification et d’exécution, l’équipe de la plateforme a dévoilé l’Offre publique d’artistes (APO), un programme unique qui réunit les artistes et les fans, offrant aux premiers la tranquillité d’esprit et la sécurité financière, et donnant aux seconds un moyen fiscalement raisonnable de soutenir leurs professionnels de la musique préférés.
Les APO divisent les droits principaux d’une œuvre particulière en un nombre d’actions prédéterminé avant de mettre ces actions à la disposition d’investisseurs (non enregistrés) pour une juste valeur marchande.

De cette façon, les artistes peuvent garder le contrôle de leurs œuvres, leurs investisseurs auront leurs intérêts à cœur et aucune personne ou groupe ne pourra dominer l’investissement. De plus, les investisseurs peuvent recevoir des paiements à long terme (par streaming, radio et synchronisation), et les artistes recevront beaucoup plus d’argent à l’avance qu’ils ne le feraient en travaillant pendant de nombreuses années sous un label de disques. De même, les artistes peuvent vendre une partie de leurs droits d’auteur aussi importante – ou aussi faible – qu’ils le souhaitent.

Plus de détails sur l’article en anglais de Digital Music News : https://www.digitalmusicnews.com/2020/02/26/music-benefactors-artist-public-offering/

Site de Music Benefactors : https://www.musicbenefactors.com/

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