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Comment les villes peuvent utiliser les droits musicaux pour favoriser la récupération : Il est temps de créer des REGISTRES DE MUSIQUE DES VILLES (Shain Shapiro)

Il est temps d’investir dans les droits musicaux. La musique locale (et autre culture) IP peut devenir votre prochaine zone de croissance économique. Il est temps de créer des registres de musique de ville.

  • Cette crise nous montre que nous comptons sur les collectivités locales et régionales. Lorsque nous avons besoin d’aide, nous nous tournons vers le gouvernement. Et les villes ouvrent la voie dans la lutte contre COVID-19.
  • Plus de musique se crée pendant la crise. Selon Rolling Stone , les plates-formes de distribution connaissent une augmentation de 20 à 40%.
  • La musique (et l’art, la culture, la nourriture) ont plus de valeur que jamais. Si nous – en tant que société – n’y voyions pas de valeur, il n’y aurait pas des centaines d’efforts de secours .
  • Aux États-Unis, par exemple, les industries liées à la propriété intellectuelle ont augmenté de 30% en valeur entre 2010 et 2016 , pour atteindre 6,6 billions . L’économie totale des États-Unis vaut 21 t $. La propriété intellectuelle représente environ 35% de l’économie américaine.
https://www.brightonandhovenews.org/2020/03/18/support-music-artists-during-the-covid-19-pandemic-via-bandcamp/

Maintenant, quelques vérités dures

  • La musique nous tient le plus à cœur lorsqu’elle est menacée.
  • Les fonds de secours sont payés par des budgets généraux, des dépenses en capital ou des investissements stratégiques, comme celui de Liverpool, au Royaume-Uni . Cela signifie que le soutien aux musiciens peut être considéré comme un investissement stratégiqueou quelque chose qui fait partie des dépenses générales d’une ville. Mais seulement lorsque les musiciens souffrent.
  • Ces ressources – bien que bienvenues et nécessaires – sont distribuées pour nous faire penser que la musique doit être soutenue parce qu’elle est «la bonne chose à faire» ou parce qu’elle est caritative – Cela crée un cadre qui fait valoir que la musique – et ceux qui choisissent pour faire de la musique comme un vivant ont besoin de notre aide car ils ne peuvent pas s’aider Ce n’est pas vrai et dommageable.
  • Une grande partie des secours reste concentrée sur les moyens traditionnels d’octroi. Cela crée souvent des inégalités quant à qui obtient quoi, car certains genres musicaux (comme le hip-hop ou l’EDM) avaient tendance à être moins desservis par des subventions avant COVID-19.
  • Si l’argent doit sortir, nous choisissons souvent la voie de la moindre résistance. Ce chemin n’a jamais été équitable.
  • J’ai proposé que tous les fonds de secours soient donnés comme investissements . Il devrait y avoir une transaction commerciale, même si l’exigence est simplement de produire un nouveau contenu en 4, 6 ou 12 mois (si l’on est musicien, par exemple).
  • Le soulagement est éphémère. Nous ne pouvons pas soulager pour toujours. Mais nous pouvons investir.

Voici le paradoxe

  • Les musiciens – chanteurs, rappeurs, DJ, violonistes classiques, qui que ce soit – créent plus de musique que jamais.
  • Les villes, les fondations, les bailleurs de fonds et le secteur de la musique apportent plus de soutien financier que jamais. J’ai compté plus de 100 millions de dollars à lui seul.
  • Les droits musicaux sont des investissements lucratifs. La hipgnose a vu son cours de bourse augmenter de 13% pendant la crise.
  • Les droits musicaux sont un capital patient lucratif, efficace et sûr. Une fois achetés, ils fournissent un retour de 70 ans. Ils sont à l’abri de la crise (comme nous en écoutons tous plus maintenant que jamais). Ceux qui échangent ces droits en bénéficient maintenant.
  • Nous avons tendance à écouter de la musique plus ancienne et plus familière en situation de crise. cela nous apaise. Encore une fois, cela prouve la valeur de longue date de la musique IP.
  • Une chanson réussie peut être la pension d’une personne. N’oubliez pas cela.

Plus il y a de musique, plus il y a d’IP. Plus il y a d’IP, plus il y a de contenu à consommer. Plus le contenu est consommé, plus l’argent est gagné par ceux qui en sont propriétaires. Il s’agit d’une économie circulaire . Il est temps de développer un modèle pour que tous les artistes – et les villes dans lesquelles ils vivent – puissent en bénéficier.

c’est pourquoi nous avons besoin d’un meilleur moyen…

Les villes sont des investisseurs dans la musique…

  • Les villes possèdent déjà des actifs musicaux et en gagnent. Par exemple, la propriété de Denver Arts & Venues de Red Rocks Amphitheatre a généré 65 millions de dollars de revenus en 2016.
  • Les villes possèdent des salles de musique depuis des siècles . Les amphithéâtres grecs étaient des investissements publics.
  • Les villes financent la musique, les arts et la culture. Des peintures murales publiques aux festivals communautaires, des incitations à la construction d’amphithéâtres, l’embauche de professeurs de musique dans les écoles et la subvention de studios d’enregistrement, les villes investissent . Et cela signifie que nous tous – en tant que contribuables – investissons (en plus de le payer de manière transactionnelle).
  • Même dans les cadres économiques les plus «limités du gouvernement», la musique est financée par l’État. La nouvelle taxe d’Austin sur les lits pour soutenir son écologie musicale en est un excellent exemple.
  • MAIS… Les villes financent la production de musique; ou les installations pour le mettre en valeur. La propriété intellectuelle est laissée aux auteurs-compositeurs individuels, à leurs maisons d’édition, aux labels et à la direction. Il est temps de redessiner ce partenariat public / privé.

Pour résumer

  • Si les villes fournissent des fonds de secours d’urgence aux musiciens et artistes par le biais de fonds généraux, d’infrastructure ou d’investissement stratégique…
  • Si les musiciens font plus de musique que jamais…
  • Si l’outil le plus lucratif dont nous disposons pour créer de meilleures économies musicales à l’avenir est d’ enregistrer plus de travail, de mieux le contrôler et de faire en sorte que ceux qui en sont responsables soient payés équitablement…
  • Si nous sommes tous d’accord, nous avons besoin de meilleurs écosystèmes pour les musiciens, artistes et créateurs à l’avenir (qui offrent des droits aux travailleurs, des soins de santé, un salaire équitable, l’égalité des sexes), etc.

Nous pouvons changer. De plus, la collection de musique IP se diversifie. Par exemple, Unison en Espagne (dont je suis propriétaire, à des fins de déclaration) crée un modèle privé pour défier des pratiques vieilles de plusieurs siècles.


La solution…

Registres de musique de ville (ou état, ou ville)

Pensez à un fonds d’investissement local – détenu par la ville (et par conséquent, tous les résidents) dont le produit d’investissement est une musique créée localement. Si un musicien reçoit une subvention, un soulagement ou un investissement, un petit pourcentage de sa valeur – disons 5% – pourrait être placé dans un véhicule d’investissement local, dont la seule responsabilité est d’utiliser les revenus – qui s’additionneront au fil du temps – pour investir et améliorer l’économie et l’écologie de la musique locale. Oui, cela prendra du temps. Mais nous avons besoin d’une meilleure fondation maintenant, pour un avenir meilleur pour nous tous.

Denver l’a fait avec son Music Advancement Fund (qui est rendu possible parce qu’il possède des actifs lucratifs de la ville). Cela pourrait être fait en partenariat avec des organisations mondiales de droits musicaux – qu’elles soient publiques ou privées.

Au fil du temps, un tel véhicule augmenterait le nombre de droits (c’est-à-dire des chansons) enregistrés dans un lieu. C’est un véritable investissement.

Article original en anglais (avec suite) dans MEDIUM : https://medium.com/@shain_37261/the-new-economic-driver-for-cities-places-music-2df4cfae7ef9

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