Droits d'auteur et droits voisins

U.K. : le MMF (Music Managers Forum) lance son rapport Song Royalties Manifesto (s’attaquer aux systèmes et pratiques défaillants de l’industrie de la musique qui font que les auteurs-compositeurs et les compositeurs perdent des centaines de millions de livres de revenus de streaming »)

Le MMF affirme que l’objectif du rapport est de « s’attaquer aux systèmes et pratiques défaillants de l’industrie de la musique qui font que les auteurs-compositeurs et les compositeurs perdent des centaines de millions de livres de revenus de streaming ».

Alors que les auteurs-compositeurs devraient, en théorie, être les principaux bénéficiaires du passage au streaming (au Royaume-Uni et en Europe, les droits des chansons reçoivent presque le double des revenus d’un flux qu’ils ne reçoivent d’une vente de CD), dans la pratique, leurs revenus sont considérablement réduits par des inefficacités flagrantes dans notre système mystérieux et byzantin de collecte et de distribution.

Au plus vite, les artistes peuvent être payés pour leurs flux dans les deux mois, mais cela peut prendre un à deux ans atroces pour que les auteurs de ces enregistrements reçoivent leur part des mêmes flux. À ce moment-là, une part de revenus de 15 % (en Europe) aura presque certainement été considérablement réduite, car l’argent passe entre les mains de plusieurs intermédiaires – qui prélèvent tous des frais de service.

Dans un marché mondial du streaming, c’est inacceptable. Ces problèmes sont intensifiés par la méthode selon laquelle les droits des chansons sont déclarés entre les titulaires de licence et les donneurs de licence. Alors que les labels et les distributeurs fournissent aux services de musique numérique les données de propriété des enregistrements – toutes liées dans un code ISRC – l’identifiant équivalent de la chanson (l’ISWC) reste déconnecté.

Le MMF pense que les modifications suivantes doivent être apportées.

  • PREMIÈRE ÉTAPE : Les partages doivent être convenus et les codes ISWC doivent être émis avant la sortie de tout enregistrement. De plus, chaque nouvel ISWC devrait être mis à disposition dans une base de données accessible au public gérée par une organisation nommée par l’industrie de la musique – semblable à la base de données mandatée aux États-Unis par le Music Modernization Act et maintenant gérée par le MLC.
  • ÉTAPE 2 : Les données de morceau doivent être reconnectées aux données d’enregistrement. Nous avons besoin que les labels et les distributeurs intègrent obligatoirement les informations ISWC avec les métadonnées d’enregistrement (l’ISRC) qu’ils fournissent aux services de musique numérique.
  • TROISIÈME ÉTAPE : Le système concédant/licencié doit être recalibré. Les éditeurs et les sociétés de gestion collective doivent fournir un flux de données en temps réel (par l’ISWC) identifiant chaque œuvre dans laquelle ils ont un intérêt – y compris le pourcentage que le donneur de licence contrôle sur chacun des droits mécaniques et d’exécution, et dans quels pays le donneur de licence contrôle ces droits. Ces flux de données devraient ensuite être agrégés et mis à disposition via la base de données accessible au public, permettant aux services de musique d’identifier les partages de propriété – et leur permettant de payer les concédants de licence aussi rapidement et précisément qu’ils le font avec les enregistrements.

Article complet en anglais par  MUSIC BUSINESS WORLDWIDE : https://bit.ly/3L9t6aQ

Pour accéder au manifeste complet : https://bit.ly/3ld97gU

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