Son point clé : « L’industrie de la musique a déployé beaucoup d’efforts pour insister sur ce que les streams ne sont pas . »

Krukowski a fait référence au modèle actuel pour des plateformes comme TikTok où les flux ne sont pas synchronisés ; aux arguments de l’affaire Domino / Four Tet selon lesquels les flux ne sont pas une licence ; au débat en cours sur la question de savoir si les flux ne sont pas une vente ; et à l’opinion des services de diffusion en continu selon laquelle ils ne sont pas une émission publique (c’est-à-dire une radio) soumise aux réglementations de cette industrie.

« Si le streaming n’est en effet rien de tout cela, il doit s’agir d’une nouvelle catégorie d’utilisation de la musique, rendue possible par une nouvelle technologie. Tout comme les disques ont rendu possible la reproduction mécanique. Et le film a rendu la synchronisation possible. Et la radio a rendu possible la diffusion publique. Et la radio par satellite a rendu possible la diffusion publique numérique », a écrit Krukowski.

« S’il s’agit d’une nouvelle catégorie d’usage rendue possible par une nouvelle technologie, elle est en fait à l’image de toutes les précédentes . Et donc besoin de nouvelles lois et réglementations garantissant une norme de paiement aux musiciens pour l’utilisation de leur travail… »

L’analyse est de Stuart Dredge sur Music:ally : https://bit.ly/3PLpgqZ et l’article de blog complet (en anglais, lui aussi) peut être lu en suivant ce lien : https://bit.ly/3osY9oV