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Le parcours d’une musicienne classique sur le Web3

Mon exploration de l’espace web3 a commencé à l’été 2020 – une époque où le paysage de la musique classique semblait sombre avec des saisons annulées, des déficits de financement et des délais imprévisibles. Alors que l’avenir de la musique live était incertain, tout semblait possible sur le marché numérique émergent du web3 où l’art 3D, l’art génératif, la photographie et les collaborations multimédias cohabitent confortablement. J’ai trouvé des artistes extrêmement solidaires les uns des autres et il y avait une camaraderie encourageante entre les créateurs et les collectionneurs. L’enthousiasme suscité par la combinaison de l’expression artistique et de la technologie blockchain était contagieux et je voulais en faire partie. En tant que compositeur dans le monde de la musique classique/nouvelle pendant vingt ans, ce fut un changement rafraîchissant.

J’ai commencé à publier des NFT multimédias avec des artistes visuels, et cela m’a semblé être une extension naturelle de mon travail avec des chorégraphes. Mon projet le plus expérimental était le quatuor à cordes Whirl , composé pour le site d’art génératif Async. 

L’éthos de l’espace musical web3 est assez différent de l’atmosphère du monde de la musique classique/nouvelle. Il existe une ligne de communication ouverte entre l’artiste, le public et le collectionneur. Les communautés autour de chaque plate-forme musicale sont compétentes pour partager le travail des artistes avec des espaces Twitter dédiés, des chats Discord, des interviews vidéo, des événements en streaming et des faits saillants de la newsletter. Mon travail a été joué dans le métavers et j’ai pu discuter avec le public pendant le spectacle. J’ai pu me connecter directement avec mes collectionneurs, les inviter à des concerts et envoyer des airdrops spéciaux .

Explicatif complet en anglais de l’expérience de l’artiste Cristina Spinei est à lire sur Mirror : https://bit.ly/3PTjinE

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